──權力恆久遠，血腥永流傳──
解讀獨裁者的掌權關鍵x剖析極權的形成運作
不分階級、行業、領域，你我不可不知的邪惡成功學！

　　★全面剖析史達林、希特勒、毛澤東的鬥爭邏輯★

　　史達林──
　　▉ 讓別人小看自己，使對方鬆懈戒心。
　　▉ 絕不違逆直屬上司，靜待機會到來。
　　▉ 蒐集組織情報，抓住他人弱點，並利用謠言打擊對手。

　　希特勒──
　　▼ 編造比實際更悲慘的經歷，製造從谷底爬上來的「傳說」。
　　▼ 光明正大地進行肅清，使人民心生恐懼，奪去違抗的意志。
　　▼ 感覺可行時強勢進攻，判斷失敗時馬上逃跑。

　　毛澤東──
　　● 曾經尊敬的人一旦失勢，就要迅速切割。
　　● 一旦失敗，就製造更大混亂，再以救世主之姿上台。
　　● 敵人強大時按兵不動，用拖延戰術。

　　本書剖析二十世紀三大惡者──史達林、希特勒、毛澤東的個人特質與權力鬥爭邏輯，一窺這三大獨裁者如何「為了完成神聖使命」，血流成河在所不惜。這三人本來都不是人中翹楚──史達林是農奴之後；希特勒是不得志的街頭畫家；毛澤東也並非高級知識分子。但他們卻能洞悉人性的自私與恐懼，用炫目的聚光燈照耀自己，逐步高升，攀上權力之巔。而為了鞏固自己的權力，鬥爭、殺伐，至死方休。

　　權力無極限，鬥爭無下限！
　　在利益遊戲中，沒有什麼是純潔的──
　　摧毀別人，就是鍛鍊自己。

　　本書分析這三大獨裁者崛起掌權的過程，以及掌握權力後，如何剷除政敵，確立自己的絕對權力，讓國家制度都屈從其意志。有時候人們無法抵抗為惡的欲念，是因為戰勝敵人就是求生本能，而他們三人都使用了罪惡的手段，來達到成功的目的。史達林、希特勒、毛澤東堪稱人類史上三大罪惡淵藪，萬人之上是他們的成功定義，而鬥爭是他們與生俱來的天性，本書將帶領讀者細細爬梳三人登上頂峰的非典型法門。

 

作者簡介

中川右介（Nakagawa Yusuke）

　　一九六〇年出生於東京。現為日本雜誌《Classic Journal》編集長。早稻田大學第二文學部文藝系畢業。自小在動畫與漫畫的世界中成長，青少年時期則著迷於科幻小說（SF）和推理小說，十八歲之後開始喜歡上古典音樂。

　　在IPC出版社擔任總編時主要負責攝影寫真書的出版事務，一九九三年創設アルファベータ出版社，擔任CEO兼總編輯。除了名人（例如音樂家、電影編劇、文學家等）評論傳記及音樂書的編輯、出版工作之外，也積極從事古典音樂、歌舞伎、電影、歌曲等各類型的創作活動。

　　代表著作有《卡拉揚和富特文格勒》、《第九》、《昭和45年11月25日》、《歌舞伎 家與血與藝》、《歌舞伎座誕生》、《山口百惠》、《角川映畫 1976-1986》、《大女優物語》、《國家與音樂家》、《為什麼靜香一定要嫁給大雄：從哆啦A夢發覺日常生活不思議》。

譯者簡介

蔡昭儀

　　自由譯者，日本國立東京學藝大學教育學碩士。譯作有《漫畫 叔本華的幸福論》、《漫畫 查拉圖斯特拉如是說》、《人生的真義》、《漫畫 超級提問力》、《神遺棄的裸體》、《非典型美術館》、《漫畫 賽局理論，解決問題最簡單的方法》等書。
 

前言 史達林、希特勒、毛澤東崛起的非典型法門

第一部 出身
第一章 史達林──冷血的鬥爭
成績優秀的神學生／俄國社會民主勞動黨建黨／革命運動家史達林的誕生／史達林的會議術／黨最初的分裂──布爾什維克與孟什維克／站在「宣傳外務」最前線的史達林／日俄戰爭的挫敗，一九○五年革命／為達目的不擇手段／假裝無能／靠組織分裂往上爬／邁向革命／革命成功

第二章 希特勒──意志的勝利
被竄改、捏造的過去／立志成為畫家的青年時代／在維也納的「苦惱與修業」／獲得榮譽卻未出人頭地／旁觀革命與敗戰／左翼希特勒／在關鍵時刻見風轉舵／希特勒強大的武器──一張嘴／成為黨魁

第二部 榮昇
第三章 史達林──繼承人之爭
俄國共產黨誕生／對列寧卑躬屈膝的男人／剷除異己的手段／內戰與新經濟政策／列寧病倒／竊聽電話／列寧與史達林的對立／恐怖平衡／黨內鬥爭白熱化／被無視的遺言／以退為進

第四章 希特勒──我的奮鬥
啤酒政變失敗／將審判當作宣傳／大膽將留守重責交付無能者／與出色同志的緊張關係／實力者利用法／標語左傾，思想右傾／化分裂危機為轉機／「擱置」戰術／條件鬥爭無意義／希特勒的終極目標／捨棄左派／掛羊頭賣狗肉也沒關係／全力投入總統選戰／羅姆復權／傀儡政權／拒絕擔任副首相／談判──第一幕／談判──第二幕／談判──第三幕／就任首相

第五章 毛澤東──大地之子
沒有享受過父愛的孩子／第一任妻子／中國共產黨建黨／共產黨的內部路線之爭／從國共合作轉換到左派路線／獨門的革命戰略／妻子們／弱小的社會主義／都市起義再度失敗／長征的起始／軍事政變／高明的口號

第三部 野心的盡頭
第六章 希特勒──竊國始末
日常小事當作重大新聞的宣傳策略／刻意不與他黨合作／奪權的賽局／機關算盡／德國的納粹化／血的肅清／元首誕生

第七章 史達林──大屠殺
留下主要敵人，制衡次要敵人／沒有理念的野心家／反對者死在手術台上／自掘墳墓的反對派／互揭瘡疤／要維持權力，沒有思想最好／對新世代的疑惑／大清洗／自食惡果

第八章 毛澤東──最後的王朝
國共再度合作／第三任妻子──江青／黨內鬥爭／整風運動／國共內戰／毛澤東的轉變／大躍進大失敗／出版《毛主席語錄》／文化大革命／後毛澤東時代

附錄 史達林、希特勒、毛澤東的戰略筆記

前言

史達林、希特勒與毛澤東崛起的非典型法門

　　史達林、希特勒、毛澤東──回顧二十世紀的歷史，就不得不提起這三位領袖。毛澤東雖有「前半生還不錯，後半生卻很糟」之類公評未定的部分，但史達林和希特勒兩人就完全遭到否定。如果有人敢說：「雖然他們做過壞事，但也有些功績。」像這樣的言論，就可能會遭受眾人撻伐。

　　本書依解讀的方式不同，或許稍有鼓勵仿效此三人之嫌，但身為作者的我，絕無宣揚「以此三人為榜樣」的意圖，這一點我必須先說明。獨裁國家至今仍然存在。而在企業或團體中，也不乏由一人掌權的經營者或理事長。許多中小企業也多是創辦人或他的子孫單獨經營。

　　組織愈大，獨裁度就愈低。現今大企業中，如果職員升遷順利，也有機會當上企業領導人，這種所謂的「上班族經營者」愈來愈多。獨裁度低這一點雖然民主，但也有不敢果斷決策的弊病。

　　很多人表示最近的政治界，已經沒有像吉田茂或田中角榮這種大器的政治家。財經界也有類似的處境，現在的財經團體高層和過去相比，格局高下立判。其他產業在二十世紀結束之前，還有像日本醫師會的武見太郎會長、建築界的丹下健三那樣的「領袖」。

　　藝文界亦然，我曾經寫過有關古典音樂或歌舞伎的著作，在古典音樂界，有被尊為「帝王」的海伯特．馮．卡拉揚這樣的絕對權威，稱霸樂壇直到一九八九年。日本的歌舞伎界也有第六代中村歌右衛門。他們退場之後，古典音樂界和歌舞伎界便不再有絕對權力者，說好聽一點是邁向民主，講難聽點，接下來的古典音樂界和歌舞伎界，就是一段懶散又欲振乏力的時代。

　　這麼一來，人們不免懷念起獨裁者、權力者或重量級人物，社會醞釀著期盼這種人物存在的氣氛。IT業受到矚目，以及創業者受到推崇的背後，或許正是因為這種期盼現代強人的氣氛。

　　成為組織高層的途徑大致可分為三類。

　　其一是創業。因為草創階段幾乎都是小組織，高層必須獨裁。而在組織擴大的過程中，獨裁也是被容許的。許多企業的創辦人都有獨裁者的氣質。

　　另一種是世襲。包含日本，世界上現在仍有許多世襲的國王，日本雖然稱為「天皇」，但也是君主制。世襲的王基本上沒有任期，即位後就一直到去世。但是，現今幾乎不存在擁有國家實權的世襲國王，王雖有權威，但幾乎沒有參與國政的實權。同時身兼世襲權力者又掌握國家政治實權的，大概就只有朝鮮民主主義人民共和國吧。

　　雖說經營者世襲的企業也頗多，不過小企業多半是由孩子繼承父母的工作，這時，通常會有能幹的總經理負責掌管實務以利營運。

　　成為高層的第三個方法，則是從組織的末端，歷經重重競爭，一步步登上領導階層。也就是現今「上班族經營者」的模式。

　　史達林、希特勒、毛澤東都不是世襲的王。希特勒獲得政權時雖是納粹黨的黨魁，卻不是納粹黨的創始者。毛澤東雖是中國共產黨的創黨元老之一，最初也不是領導。史達林自蘇聯共產黨的前身──俄國社會民主工黨的活動起家，卻也花了一段時間才爬上頂端。

　　他們三人都是從黨內激烈的競爭中脫穎而出，才掌握權力。既非生長在帝王家，也不是具領袖地位的創始者。他們從組織的一員崛起，經過層層鬥爭爬到最高，掌握權力之後，徹底肅清異己。

　　本書所要描述的，是他們在組織裡崛起的過程，以及在掌握權力，成為獨裁者後，如何剷除政敵，確立自己的絕對權力。

　　我們應該從這三人崛起的過程中讀取什麼？是要當作成功學的教科書、揭露內幕的爆料書、當成歷史祕聞、看作警世通言或是純粹描述壞人的小說，全憑讀者自由解讀。身為作者，我只是傳達在歷史上曾經有這般人，做了那般事而已。

　　這三個人的竄起雖有共通點，但他們在組織裡的位置卻不盡相同。毛澤東雖是創黨元老之一，但經歷過失勢、左遷，後來又重新掌權。希特勒並非創始成員，在組織規模尚小時加入，慢慢嶄露頭角。史達林則是從龐大組織的末端崛起。

　　他們是二十世紀著名的革命家與政治家，以現代來講，三人就像是企業草創期的成員。現在的新創企業幾乎都是建立在IT革命的技術革新背景之下。他們三人皆出生於皇帝支配的國家，經歷打倒帝制，推崇民主主義，甚至是推行社會主義的政治革命時代。以極少人數創始的組織，在這革命時期逐漸壯大。

　　因此，本書雖是三位權力者的成功故事，同時也是二十世紀史的剖面中，三個新創企業的成長故事。

　　我既非歷史學家，也不是政治學者。為什麼要寫這樣的書呢？

　　過去我寫過幾本書，內容是有關於二十世紀的著名古典音樂家，也曾擔任編輯，撰寫許多二十世紀藝術家的評傳，在這些評傳中，作為當權者的希特勒和史達林都有一席之地。這兩位獨裁者對於生活在二十世紀的人們，有著深遠的影響力。

　　因此基於興趣，我從過去閱讀許多關於這兩人的書。雖不敢以專家自居，但我想在非專家的圈子裡，我算是所知甚詳了。因此，我才會發起從「成功」的角度切入撰寫兩位獨裁者的念頭。毛澤東雖然和古典音樂幾乎無關，但我還是將他與史達林、希特勒列在一起。

　　因為是以歷史為題材，我當然會根據歷史資料撰寫，不過他們過去掌握極大的權力，當權時期都主導編撰對自己有利的歷史，其中包含他們的經歷。在他們死後，因為各種研究，有關他們的歷史又再度調整。

　　在世時受人讚譽，去世後反遭酷評，評價的起伏之大，依撰寫傳記的作者立場不同，一件事實經常呈現完全迥異的表述。如果對這些差異一一記述將會沒完沒了，因此針對「時間、地點、人物、事實」等，我會參考多方資料，幾經確認後才撰寫，但即便如此，還是有可能因角度不同，而招致異論，這一點需預先聲明。
 

第三章 史達林──繼承人之爭 對列寧卑躬屈膝的男人 作為行政機構的「人民委員會」，史達林也獲選成為十五位人民委員之一，擔任民族事務人民委員。 史達林負責的民族事務，主要是為革命政權拉攏俄羅斯民族以外的民族。史達林是喬治亞人。他投身革命運動的契機，就是因喬治亞處於俄羅斯帝國的高壓政權下，為求民族自決與獨立。這項運動與企圖推翻帝政的馬克思主義結合，遂成為布爾什維克的一員。從這樣的經歷看來，史達林擔任這個職位算是適得其所。 俄國從未設置過負責處理民族事務的辦事處，史達林必須從物色辦公室的設置地點、招募人員開始籌畫。他的政治對手托洛斯基是外交人民委員，擔負顯眼又吃重的工作。托洛斯基隨後又成為軍事人民委員，指導建立紅軍。 當民族人民委員部的辦公室和人員招募總算塵埃落定時，人民委員會卻產生內部衝突。人民委員會的十五名成員中，有人主張與孟什維克和社會革命黨聯合，列寧表示反對，揚言辭去人民委員會主席，就此展開內鬥。布爾什維克當中還有加米涅夫、季諾維耶夫等人，雖不在人民委員會的行列當中，也表明支持列寧。 但最後，列寧不得不與孟什維克進行協議。協議一開始，孟什維克以列寧和托洛斯基是革命時主張武裝起義的暴力分子為由，提出此二人應退出政府。俄國共產黨否決了這項要求。史達林當然也持否定立場。 與孟什維克聯合的提案取消，取而代之的是社會革命黨左派加入人民委員會。 這個問題令列寧萌生危機意識，俄國共產黨政權還沒有收服全俄羅斯。除此之外，國內還有貴族、大地主、大資本家等期待回歸帝政的勢力；對社會主義國家誕生感到威脅的外國勢力干涉內政；日本也正向西伯利亞出兵；第一次世界大戰正在進行中，與德意志的戰爭也還未告結。 國內經濟停擺，農業、糧食問題嚴重。國內外的重要課題堆積如山，根本沒有辦法一一開會討論。列寧尋求可由少數親信決定的體制。 原本在共產黨黨內，中央委員會就有由列寧、史達林、托洛斯基、以及斯維爾德洛夫（Yakov Sverdlov）四人組成執行委員會。因此列寧決定在政府的人民委員會也要由少數成員來決定重要政策。其成員包括列寧和史達林、托洛斯基三名共產黨員，社會革命黨左派兩名，合計五人。