「我總是盡量藏起我的努力，希望作品中自然蕩漾著春光的輕盈愉悅，不讓人察覺我為此所耗費的力氣。」——亨利．馬諦斯
 
　　馬諦斯成為藝術家，是偶然也是必然。原本學習法律的他，意外收到禮物油畫工具組，讓他「像頭野獸猛地撲向心愛的事物」，而他細膩體驗人生的方式，會注意一般人忽略的事物，再以大膽、鮮豔的線條與色彩，創作出濃烈、輕盈、和諧並存的作品，往往充滿強大的力量。他深受印象派吸引，極愛塞尚的作品，卻成為野獸派先驅，在藝術圈裡掀起現代主義的巨浪。除了油畫，他也創作雕刻、剪紙、織品等等多樣性媒材。
 
　　對馬諦斯而言，「作品能療癒一切」，而直到生命的盡頭他都沒有停止創作。在去世前一天，他看見莉迪亞走過房間，她才剛洗過澡，用毛巾盤起了頭髮。他跟她要來紙筆，把她的樣子畫了下來。看著他人生的最後一幅圖，他說：「這可以。」
 
　　馬諦斯最後的作品帶有無法預測的玩興，極妙的輕盈感，而這也是貫徹他創作生涯最重要的主旨。
 
本書特色
 
　　★ 綜觀二十世紀野獸派創始人、現代主義大師馬諦斯的生平與作品。
　　★ 八十頁文字與插畫，使讀者更迅速掌握馬諦斯的藝術特色、成就與重要作品賞析。
　　★ 國際知名插畫家繪製的插畫，細緻呈現藝術家的精采生活圖像。

作者簡介
 
凱瑟琳．英葛蘭（Catherine Ingram）
 
　　凱瑟琳．英葛蘭是位藝術史學家與自由撰稿人。她曾就讀於格拉斯哥大學，為哈尼曼獎助學者，並獲頭等榮譽學位。凱瑟琳於科爾陶藝術學院鑽研十九世紀藝術並取得碩士學位，後成為牛津大學三一學院博士班研究生。她獲得哲學博士學位後，成為牛津大學梅德林學院獎助研究員。凱瑟琳曾於佳士德藝術學院教授碩士課程，並於帝國學院演講，對大學生講授藝術史。她也曾於泰德美術館授課，並曾任南倫敦美術館的私人助理一職。現與家人居於倫敦。
 
繪者簡介
 
艾妮雅絲．德古榭（Agnès Decourchelle）
 
　　艾妮雅絲．德古榭是位插畫家，主要以鉛筆和水彩作畫，她於二〇〇一年在巴黎取得法國國立高等裝飾藝術學院文憑，並於二〇〇三年在倫敦皇家藝術學院取得藝術設計傳達碩士學位。現於巴黎工作與生活。
 
譯者簡介
 
柯松韻
 
　　自由譯者，畢業於成大外文系。喜歡在旅行的時候畫畫，也愛音樂、爬山、攀岩。工作聯繫請來信：[email protected]。

「根是其他一切的先決條件。」——亨利．馬諦斯 馬諦斯說過，自己在人生的頭二十年中，感覺像是被囚禁一樣。他生於法國東北方蒼涼的平原地帶。日後，為馬諦斯作品策展的約翰．艾德非（John Elderfield）為作品中的「灰茫天空」、「無趣的磚屋村莊」營造出沉重如鉛的氛圍。這一帶土地是兩國交界處，在歷史上飽受戰火波及。一八七一年時，馬諦斯還在襁褓之中，這裡就曾遭受普魯士軍隊進犯。這片平原不受地勢保護，後來又於第一次世界大戰時，再度被捲入戰爭，成為壕溝戰場。 馬諦斯的父親在博安昂韋爾芒多瓦（Bohain-en-Vermandois，簡稱博安）開了一間種子商店，在馬諦斯成長的過程中，這個工匠聚集的小村莊，經歷了工業化的洗禮，迅速地改頭換面，新設立的紡織工廠、甜菜根糖廠所產生的廢棄物，污染了村莊：紡織廠的染劑外漏，而甜菜根的腐臭味飄盪在冬季的空氣裡。精耕細作的農法成為主流，古老的森林被一一剷除，這裡不再有令人愉悅、多元活潑的生態環境，取而代之的是沉悶單調的大片泥地，種著成排的甜菜根。馬諦斯回憶道：「我成長的地方，如果有一棵樹長在礙事的地方，他們會把樹連根剷除，因為一顆樹的樹蔭會擋住四顆甜菜根的陽光。」馬諦斯在連片的田地之外尋找野草地，傾聽鳥鳴聲，而村莊的有名老橡樹也是他的遊樂場。 從外地來到的訪客們，讓他知道外面的世界是多麽多采多姿。馬諦斯夢想有一天可以逃離村莊，跟著馬戲團離開。後來，青少年時期的馬諦斯遇到了一位四海為家的催眠術師，他受到催眠之後，相信腳下踩了地毯是一片綺麗的花田。滿滿的花田預示了馬諦斯對美的意象。 村莊裡的阿呆 馬諦斯喜歡熱鬧的街坊生活，他也喜歡模仿路人的行為特色，藉由模仿娛樂朋友圈。當馬諦斯變成畫家後，博安的居民認為他的作品毫無才氣，拙劣的圖像無法呈現現實的世界。於是馬諦斯被戲稱為村中阿呆（法文「sot」，意指傻子）。從許多方面來看，馬諦斯確實像是戲劇中典型的傻子角色：敏感但有智慧的圈外人。馬諦斯的創作也不脫離他喜愛扮演馬戲團演員的滑稽行徑，這位畫家對他筆下的主題感同身受的程度，讓他內化了畫中的人事物，自己活出了那個樣子，一如模仿演員的作法。他自己曾說：「當你畫一棵樹時，你必須感覺到自己跟樹一起逐漸生長茁壯。」