在文化的傳遞、交流、轉換中，文學翻譯占了極為重要的地位，因為文學作品以精緻文字承載了厚實的文化內涵。也因此，文學作品應該如何翻譯──直譯抑或意譯？歸化抑或異化？……歷來討論非常熱烈。
    　
　　在華文世界，嚴復提出的「信、達、雅」，百年來被視為翻譯的指標。本書蒐集了臺灣、大陸、香港十三位學者的文章，討論中文外譯與外文中譯的種種議題；語種囊括中、英、法、俄、日、西，文類涵蓋詩歌、小說、戲劇。這些長期從事文學翻譯且成就卓越的學者，從「信、達、雅」出發，不空談理論，而以實際的例證具體發揮，暢所欲言，引領讀者進入豐富的文學翻譯領域。

作者簡介

彭鏡禧
　　
　　臺灣大學外文系學士及碩士、美國密西根大學比較文學博士。曾任美國維吉尼亞大學客座教授、中華民國比較文學學會理事長、中華戲劇學會理事長、臺大外文系主任、戲劇系主任、文學院院長、特聘教授、輔仁大學客座教授。現為臺大名譽教授、輔仁大學講座教授、中華民國筆會會長。

　　編、著、譯作品四十餘種，包括與夏燕生合編的譯詩選《好詩大家讀》與《給要離家的女兒》；莎士比亞戲劇譯注《哈姆雷》（Hamlet）、《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）、《量‧度》（Measure for Measure）、《李爾王》（King Lear）等；戲曲改編《約/束》（改編自《威尼斯商人》）、《量‧度》（《改編自量‧度》）、《背叛》（《改編自卡丹紐》）、《天問》（改編自《李爾王》）等。

前言 .......................................................................................................... i

1.  翻譯至境見風格／余光中 ............................................................... 1
2.「信達雅」的前世今生／王宏志 ...................................................... 15
3.  翻譯高行健／方梓勳 .................................................................... ..25
4.  談日本和歌 • 短歌的翻譯／林水福 ............................................ 33
5.  從「信達雅」出發──以文學翻譯實例看譯事三難／金聖華 …. 47
6.  英詩中譯的美麗與哀愁／高天恩 ............................................... ..57
7.  論翻譯之「神」與「意」／梁欣榮 ........................................... ..71
8.  莫言小說西譯的翻譯與文化／張淑英 ......................................... 79
9.「忠實於原文」還是「連譯帶改」？／許鈞 ................................. 99
10.  詩歌翻譯與語言藝術本位論──兼論嚴復先生的翻譯對策／辜正坤 ........................................ …105
11.  文學翻譯隨想／彭鏡禧 ............................................................ .127
12.  橋的兩端—俄文經典與中譯／歐茵西 .................................. 141
13.  譯求精彩方可觀／羅新璋 .......................................................... 161

附錄一　辜嚴倬雲女士致詞 ............................................................... 171
附錄二　嚴復先生事略／周玉山 ....................................................... 173
附錄三　吾祖嚴復的一生／華嚴 ................................................... 177

翻譯至境見風格 余光中 我今天的主題演講，大致上分成兩部分。第一部分就是我要強調的：翻譯到了某一個高度，就不再是對跟錯的問題了，而是 風格的問題，也就是嚴復先生講的「雅」。不一定是文雅，而是 恰到好處的那種感覺。我要講的就是，風格跟文類也有關係。 在我翻過的文類中，詩翻得最多。然後小說，然後戲劇，散 文也翻過一點。可是我翻戲劇跟翻譯詩或小說不一樣。翻譯詩跟 小說，你會儘量把它翻得好，要對得起這個原作者。你訴求的對 象是讀者，他可以私下展卷而讀，他讀不明白的再讀一次，或者 再過幾天繼續讀下去，翻來覆去讀，沒有問題。 唯獨戲劇，對於演出的人來說，是台詞。所以，你不能夠要 求觀眾像讀者一樣慢慢地來欣賞。台下坐了幾百人，那是聽眾。 台上的演員上上下下，一開口就要底下聽得懂。底下的聽眾不能 說：欸！剛才你講了什麼，好像很精彩，再講一遍。不可能。所 以戲劇的翻譯就只有一個機會，那就是演員要講得順口，聽眾要 聽得入耳。這有時間的關係。 所以我自己翻譯的經驗是：翻譯詩要像詩，翻譯小說，裡面 當然也有對話，不過那對話跟台詞不太一樣，惟獨翻到戲劇，我 翻王爾德的《不可兒戲》、《理想丈夫》、《溫夫人的扇子》，還有《不要緊的女人》，都是希望方便演員來演，也方便聽眾在台下聽。我今天要講的第一部分就是這個道理。我引用一些例子。 第二部分，今天這個場合有這麼多傑出的翻譯家來參加，而且今年又是 160 年前的一位大翻譯家出世，所以我要唸兩篇，如 果時間不夠就唸一篇，是我對於一個譯者的評價。到底譯者是什麼樣的一個角色、什麼樣的一個人物，那是我用英文寫的稿子，從來沒有發表過。