喻麗清　羅任玲　葉紅　陳雪鳳　夏婉雲　葉子鳥　洪秀貞　王姿雯　鄭琬融　游淑如　顧蕙倩　薛莉　許春風　歐陽柏燕　於淑雯　邵霖　柔之　高大鵬　方文山　許常德　方明　方群　白家華　林群盛　靈歌　白靈　陳謙　莊華堂　洪崇德　朱天　楊宗翰
 
　　17女14男詩人，為台灣詩選所僅見
 
　　詩人不時透過寫詩複習自己的際遇、回溯年代的昨日，即便哀樂不一、悲喜迥異。

　　2016年《耕莘50詩選》把31個寫詩的人，串連成項鍊，往前，連結了1991年的《耕莘詩選》，又各自呈現出自己生命成長的軌跡，也映現不同年代的歷史和自然。

　　在漫長新詩發展中，寫作會的詩人們都不曾掉隊，都積極參與了各個年代，都構築出了自己生命的趣味，這部詩選即是這些謳歌的切片。

本書特色

　　★一部長達五十年的時光之書　見證台灣半世紀文壇發展

　　★「耕莘五十」，沒有人能夠完整記錄這半世紀來的點點滴滴，本系列文叢收錄歷年寫作會作家之詩作、小說、散文、綜合文集，盡可能從多樣的角度呈現此中風華。

名人推薦

　　耕莘青年寫會會長／陸達誠神父
　　詩人，1975年參加寫作會／白靈

作者簡介

主編／白靈

　　本名莊袓煌，1951年生，福建惠安人，現任臺北科技大學副教授。年度詩選編委，曾任臺灣詩學季刊主編五年，作品曾獲中山文藝獎、國家文藝獎、2011新詩金典獎等十餘項。創辦「詩的聲光」，推廣詩的另類展演型式。著有詩集《五行詩及其手稿》、《女人與玻璃的幾種關係》等十一種，童詩集兩種，散文集三種，詩論集六種。建置個人網頁「白靈文學船」等十二種（www.ntut.edu.tw/~thchuang/）。
 
主編／夏婉雲

　　祖籍湖北，生長於花蓮，花蓮師專、臺灣師大國文系、臺東師院兒童文學研究所碩士、淡江大學中文系博士。曾任耕莘寫作會祕書，現任輔大、淡大等校兼任助理教授、兒童文學學會常務監事。曾獲金鼎獎、洪建全兒童文學獎童詩獎第一名、楊喚兒童文學童詩獎、入選「1945年以來臺灣兒童文學100」、鐘肇政文學獎（新詩）等十餘種。著有《大冠鷲的呼喚》、《穿紅背心的野鴨》、《愛吃雞腿的國王》、《坐在雲端的鵝》、《台灣詩人的囚與逃》等童詩、童話、兒歌、散文集及研究著作共14本。

◇總序―眾神的花園／陸達誠
◇總序二―文學的因緣與際會／白靈
◇主編序―用一生等候一首詩／夏婉雲
 
★輯一　耕莘女詩人群（Ⅰ）
◇ 喻麗清
自畫像／落花／鳥／如詩／愛的圖騰／癌症病房中的隨想
◇ 羅任玲
秋夜三帖／陌生人／初生的白／月光緩緩照在岩壁上
◇ 葉紅
誰的夢／藏明之歌／絕響／撒旦的臉孔／憂鬱的舞步說／紅蝴蝶
◇ 陳雪鳳
你永遠存在／淡淡的三月天／滿街都是莫札特／夕陽無限好／媽媽 　永遠不會死
◇ 夏婉雲
坐在雲端的鵝／甩花棒／頑石點頭／青海塔兒寺／東引酒麴／歸於土
◇ 葉子鳥
夜鷺／秋老虎／破／右岸，基隆河／冰箱 .
◇ 洪秀貞
大風吹起來／城池的女孩／華之惡／歲月的服裝秀／人類不是刻薄的工具／愛情的跡象
 
★輯二　耕莘女詩人群（Ⅱ）
◇ 王姿雯
寶貝／We Happy Few／九官鳥／巴拿馬旅館／情事／The Republic
◇ 鄭琬融
我們無法從遠方靠近／都走過去且無人回頭／黑蟻／塗鴉練習／隔壁桌的兩人
◇ 游淑如
潮間移動／複印／日拋印象／在港邊，跟著您的節奏游動／蹲下來，輕輕說愛
◇ 顧蕙倩
孤獨／山徑／誓約／傘／旅行箱
◇ 薛莉
命運好好玩／讀詩／遺失的句子／愛家的縱火者／晚年
◇ 許春風
芹壁村那日／坪林老街的人間四月／五月落雨的豎崎路／角色／塑像
◇ 歐陽柏燕
迷彩八爪詩／黃昏，走過古寧頭／晒衣／河邊謎題／往事
◇ 於淑雯
我不是旅人／青春嶺／一牆長長的名字／十一月的湖／你的白晝與黑夜
◇ 邵霖
願／白雲抱幽石／天黑時／飛
◇ 柔之
詼諧曲／一片好透明風光／漫步長街／一叢幽紫／都會瞬間
 
★輯三　耕莘男詩人群（Ⅰ）
◇ 高大鵬
蒙太奇／博物館／火災／預言／街的幽靈／癥候
◇ 方文山
燈下／潑墨山水／英雄塚／腦前葉的某些記憶層／東風破／青花瓷／無雙
◇ 許常德
地鐵惡靈／行李寄放處／失眠特快車／空中飛人／等待下一個／愛 　我說的再多都沒用／希望
◇ 方明
有一種心情／行事曆／典藏年代／夜讀花都／毀約之後／我看見歲月飛逝
◇ 方群
隱名詩／在往臺北的   遇見自己的詩／期末十六行／逆光的旅行／航行，在詩的海域／男朋友 　女朋友
◇ 白家華
自由集選十
◇ 林群盛
及／在故事街傳說巷讀到的／情書航行／貓雨／手壞壞／沙岸×岩岸
 
★輯四　耕莘男詩人群（Ⅱ）
◇ 靈歌
三者之間／背離的擁抱／橋／以前／回家／喪偶者／阿母
◇ 白靈
鐘擺／風箏／芹壁村／登高山遇雨
◇ 陳謙
在生命異常脆弱的冬夜／親愛的學長／我的名字叫臺生／魚罐頭／大雨
◇ 莊華堂
看海e心情／有身孕个大姑崁溪／石駁路
◇ 洪崇德
疑惑／文學獎評審的一日／悲劇／我想我也懂
◇ 朱天
悼影／蜜之等待，閃電之須／紙蝶夢／車過黃昏／老王／過後
◇ 楊宗翰
欲言／月興／搖頭詩／學院詩人你是／幸福，嚴禁出口／冬至／答案

主編序

用一生等候一首詩／夏婉雲
 
　　在台北，走到紅綠燈繁忙的辛亥路與羅斯福路口，車流迅速交織，令人暈眩，尤其是盛暑時節。但每次只要閃身進了耕莘文教院的大門，立即清涼靜謐，是那宗教的氛圍使人祥澄平和吧？一上樓，即聽到後院蟬聲鳴叫，順著寬敞階梯一級一級而上，一迴旋、一平靜。迂旋到四樓，又有露臺花木相迎，心更澄澈寬容了。
　　
　　露臺有時日光朗朗、有時露水濕涼，多少個春樹交迭暮雲，我們來此聆聽文學、接受春風化雨。就這樣轉啊轉的，耕莘寫作會竟已為青年轉動了五十年，我們的青春都在其中滾動、溶化，幾至不可再尋。
　　
　　好像也只能從一些殘留的文字和照片中尋得一點蛛絲馬跡。比如《印象河》（耕莘小說選，1988）、《等在季節裡的容顏》（耕莘散文選，1989）、《耕莘詩選》（1991），此外就是更零亂、不易歸納的兩三百期《旦兮》雜誌了，除此，好像什麼事都不曾發生過一樣。

　　其中1991年的《耕莘詩選》，距今竟也二十五年了，當時有五十個作者，歷經歲月沖洗、年輪運行，出現在新的《耕莘50詩選》中，重複者只剩八人，他們是羅任玲、方群、白家華、林群盛、洪秀貞、羅位育、白靈、夏婉雲。乃因有人改寫別的文類，如周玉山、馬叔禮、宋天豪、黃英雄；有人擱筆改行，如陳美環、張溪南、王鵬惠；有人變成大家懷念的身影，如蕭正儀、蔡義謙；有人斷羽失聯如林寶芬、黎雪美。想來，令人不免傷感。
　　
　　此回的《耕莘50詩選》乍看或有三大特色：
　　
　　一、 女性比男性多：衡視台灣所有的詩選，很少女性多於男性的，《耕莘50詩選》女性達十七人，男性只十四人，大概和網路發達、發表自由化、以及耕莘辦了十一屆葉紅女性文學獎，培植了不少女詩人有關。輯一、二是女詩人，其中最資深的已七十一歲，她是第一屆的喻麗清和蔣勳、于德蘭、朱廣平同屆。
　　
　　二、 尋回失聯者多：參加過耕莘的寫詩人真如沙灘候鳥，許多候鳥參加完暑期寫作班就翩翩飛離，我們也找回高大鵬、方明、許常德、方文山、靈歌、歐陽柏燕、葉子鳥、楊宗翰，這些詩人皆隱含耕莘血緣，《耕莘50詩選》擴大了尋找失聯作者的範圍。如高大鵬，眾人皆知是散文名家，但他也寫詩。
　　
　　三、 擴大選詩範圍：詩包含歌詞，比如陳雪鳳的「耕莘青年寫作會會歌」，即〈你永遠都在〉，既可唱又可讀，很能傳達無數老會員的思念耕莘之情。此外找回歌詞名家方文山、許常德，這是大家耳熟能詳的作詞人。而且《耕莘50 詩選》共三十一個作者，每人皆四至六首、甚至七首，較能完整地呈現這些作者的風格或變化，不像二十五年前， 有些作者只選了一首。
　　
　　第一屆，即1966年的學員，應該說是大家的學姊喻麗清女士曾說：「我要學習等候，用一生來等候一首詩。」這是她期待寫出「這一生最好的一首詩」的自我勉勵的話吧？因為此種自我要求，乃能執著地寫下去，也所以能寫出四十二本書。她最近在癌症病房還對耕莘人說：「我生日，醫生給我一支冰棒當早餐。謝謝你們還記得我，我會銘記於心。」她癌末2016年3月最後寫的詩，就收在這本詩選中，從5月到現在6月20日我一直寫信到美國問候，皆無回音，這應是她最後的詩作了，病房隨想第一首小詩是〈終於〉：
 
　　燈　暗了光　滅了 人們都散去了
　　世界在寂寞中繼續向前走去
　　一株老橡樹在窗外招手孩子　來吧　你不是第一個　也不是最後的一個
 
　　我將遠行，世界並不會停歇，仍繼續向前走。老橡樹就在外頭招手，說不要怕，你不是最初，也非最後，因這是必然的循環，遲早輪到。說的是不要捨不得，第二首卻又說：「這愛的世界所有的美好值得再來一次／再來一次」，這看似依戀，卻又有勉人積極把握當下之意。
　　
　　洪秀貞是城市女子，她的詩很早就在詰問都會文明，反映現代人的抑鬱，她說：
 
　　青春是長腿名模
　　扭腰一伸展就是無盡的婀娜
　　吻與愛的印記剪裁小短裙
　　笑與憤怒拖曳長T恤
　　流行指針瞥向無辜稚氣
　　追逐時尚的前一秒
　　每天都有人陪著衣服不斷老去。
　　
　　她反諷：「人類不是刻薄的工具／難民不知道沿著來時的路走回去／每個國家都變得一樣抑鬱／快樂的機率只能仰賴3C。」她一點都不放鬆的批判，世人實乃刻薄的，冷漠成為世界的常態。她說： 「愛情／剛開始的時候並沒有跡象／婚姻剛開始的時候愛情快沒有跡象。」秀貞的詩批判性強悍，卻能輕鬆地寫出「欺騙、寒冷、不夠愛……」這些都市虛假偽善的一面，充盈著諷刺、悲傷又帶著詩意十足的幽默。
　　
　　才女羅任玲在耕莘起家，那一年才大三，寫詩超過三十年， 她擅長選擇比較恆常的題材、用冷峻筆法書寫，她的秋夜三帖： 「光陰在古松／輕拂新月的瀏海」、「一條小徑晃蕩著／被月光完成」、「門扉空著／深院月色／霑濕了佛影」，古松輕拂得了新月嗎？詩人說有就有，月亮且像人一樣有瀏海，被恆古的時間拂著； 打開門扉，月色照來，照著古寺，夜深露重，難怪會霑濕了佛影。任玲擅寫恆久秋夜、恆久光陰，寫得空靈婉約、不沾一塵。
　　
　　游淑如曾獲教育部文藝獎、台北文學獎、菊島文學獎首獎，她寫〈菊島海女的一生〉，細膩而綿延：
 
　　北風來
　　紫菜就蹲在石縫裡
　　伸展季節的章回
　　海潮反覆搶印經典的篇幅
　　映著蔚藍天光
　　作為一種無聲的宣傳
　　在耳窩裡萌芽
　　妳閉上眼潛下水
　　點算每一寸綿長的隱喻
　　解開一生沒有離開的謎
　　浪來　宣示激烈的告別
 
　　淑如此詩形象和內容皆極其飽滿，她善用比喻，紫菜隨浪一伸一展，擬化為一章一回，海潮來來回回在搶印經典；「在耳窩裡萌芽、點算每一寸綿長的隱喻」，她尊敬澎湖海女，一生沒有離開菊島，此詩有反覆循環、隱含禪味、令人再三回味。
　　
　　淑如是三個孺子之母，也是高中老師，2015台北文學獎優等詩作〈複印〉溫暖有情，是側寫一位印尼看護。
 
　　在黃昏市場
　　蹲下來買菜，找尋記憶中的熟悉感
　　彷彿，飄洋委地的泥土
　　和印尼家鄉的顆粒相同
　　……
　　每一次爐火開啟
　　Aninda的母性意志便被引燃成明亮的風景
　　把台北這邊黯淡的殘枝照醒
　　把印尼那邊初萌的新芽呵暖
　　在生命的最初與最終之間
　　幸福地穿針引線
 
　　印尼看護喜歡蹲下來做事，她在找尋泥土的熟悉感、她也是飄洋委地的泥土、也是家鄉泥土長出的米粒，三環層層疊扣。每次化療完的阿公總是吐得滿身滿地、「她細細擦拭穢物。溫柔地，用毛巾擦拭阿公的每個毛細孔，想念在微光中海那邊，她那未滿周歲的孩子或許也還在吐奶」，吐穢物和吐奶又是雙關；「看護不嫌惡，繼續摺疊她汩汩的愛，把手裡的浴巾繞成一朵肥肥胖胖的玫瑰，在臉盆裡，看它緩緩綻放」，肥肥胖胖是浴巾也是想她孺子如蓮藕的胖手、也是孺子嬌滴滴的玫瑰臉。看護細心地開爐燃煮，臺灣這邊照醒殘枝、那邊想像呵暖新芽，在死與生間穿針引線，能攢錢養子， 她認為已是幸福。外籍看護明明是國家、人民窮困，造成拋家棄子，這痛，我們讀來是盤根錯節的悲哀，淑如卻把看護寫得善良有情，她用各種慢鏡頭處理悲憫，使讀者除了對印尼的悲憫，也擴大了深度去疼惜窳陋地區的深度，令人反思不已。淑如投來的五首代表作，皆掌握了情景纏繞、虛實相疊的詩藝，篇篇皆是詩藝的示意圖。
　　
　　輯三、四皆是男性學員，其中最資深的是六十九歲的蔣勳，他民國56年20歲時參加第一屆耕莘寫作班，和喻麗清同屆，可惜他的詩未獲同意選入《耕莘50詩選》，只有散文獲同意選入《耕莘50散文選》。
　　
　　方文山曾以〈威廉古堡〉及〈青花瓷〉獲得金曲獎最佳作詞人獎，他的詞如〈燈下〉、〈無雙〉、〈東風破〉、〈潑墨山水〉、〈英雄塚〉首首皆是中國風，是新韻腳詩的主要提倡者。關於他的歌詞，透過音樂重新詮釋，常發揮一加一大於二的效果，大多數人也都耳熟能詳，不再贅言。而寫得比方氏更早的許常德也是名音樂作詞人，歌詞有上千首，他年輕時參加耕莘，那時認識的老師和同學，後來全沒聯絡……所以他說：「一切都被保護得很好」，為五十週年慶，現在聯絡上了，他出錢又出力作回饋。作詞人喜寫愛情，許常德的愛情寫得不通俗，選入的均非歌詞，卻有易懂、動人的效果。如〈等待下一個〉：
 
　　愛　是一種靈感
　　不是雕像
　　它一具體　就會死亡
　　我常遺忘　在我前幾次感情小站
　　我拍了照片想做個紀念
　　我帶著行李想寄住幾天
　　我以為旅行可以掩飾我不想流浪
　　只是結果無法偽裝
　　因為誰都不想成為誰的另一半
 
　　他的詩詞文字平白、意象轉折卻很輕巧，如「愛　是一種靈感不是雕像／它一具體　就會死亡」。他体會出愛是漂來的不實在，他用拍照、旅行來偽裝，用事與物、情與事，層層疊疊，末了的結局還是誰都不想絆住誰。另一首〈愛　我說的再多都沒用〉：
 
　　於是
　　感情還是輕輕地全部放下
　　像炸油條般
　　明知一下去將會沸油滾身　面目全非　再回不到原身
　　但還是執意
　　不管這油條炸後能否賣出
　　愛　就是這麼高傲
　　油條可不是什麼必備單點
　　尤其在老板隨手將油條　喀擦　夾扁油條進燒餅的時候

　　感情像油條，炸得珍貴又壯烈，這麼高傲的愛，在他人眼中只是隨手一夾的燒餅襯物，而詩中的主角卻是慎重地、輕輕地全部放下， 眼睜睜的看這個面目全非的感情。詩人聰敏的截圖，他的油條意象，語詞具象而獨特，營造出屬己的詩歌空間。
　　
　　陳謙二十四歲參加寫作會，二十四年後為了文選，他說：「在辛亥路上，耕莘寫作會總亮起一盞文學溫潤的微光，期待每一位候鳥不時的飛返。」他在〈在生命異常脆弱的冬夜〉寫著：
 
　　在生命異常脆弱的冬夜
　　我們的存在
　　只是證明曾經燃燒
　　縱然無以照亮世界
　　但我相信
　　相信遠在東部海岸的你
　　仍會抽空帶著孩子
　　到大平洋濱
　　告訴他
　　那海面往來的微光
　　正逐日喚醒每個天明

　　他堅信：詩是生命傾斜時僅有的支持，感謝有詩。「台北城的寒冷與漆黑／為了生活的需索／」我無法控制自己的筆尖／含含糊糊向你傾吐」，陳謙邊養家邊辛苦的讀到文學博士，如今能在北部做專案助理教授已深覺幸福，他借物喻人、寫人世的滄桑、世事無法掌控， 但他愛其所愛，仍在海面喚醒每個天明，陳謙走出了自己的詩風。
　　
　　瘦瘦小小的楊宗翰，高三就參加暑期寫作班，在一百個大學生裡每天擠來撞去，非常醒目。他大三大四時的〈欲言〉詩入選1998 年「台灣詩鄉」（裕隆汽車與聯合報合辦），〈欲言〉如下：
 
　　架上曬滿胸衣與舌頭
　　他們想找話說
　　我羞得緊低著頭
　　渴卻說不出口
 
　　胸衣的設計很奇特，外形跟一般衣物不一樣，寫出二十歲男孩看見胸衣的尷尬，且架上還不止一件，而是各式各色「曬滿胸衣」，少男只能害羞得低著頭且是緊緊的夾著頭走。少男懷春，心中本有許多渴望異性的憧憬，甚至饑渴，卻說不出。借物抒情、借物喻己，雖淺嚐生活，這鮮活青春卻值得拍擊歌讚。架上胸衣長長的雙帶「似舌」吊著，他們也想找話說，說什麼？說自己挺胸成熟、含苞待放了，「舌頭」是擬人詞，有生命感，拉開了實物（內衣肩帶），詩歌語言乃有了生命的張力，他明白景與情之間的隱約起伏。此詩捕捉了少年的輕淺心事、少年的深刻敏感。下面〈月興〉入選1998年「台北公車詩」獎，亦是大四時之作：
 
　　月出
　　驚
　　山
　　雪
　　寒僧推敲已久的
　　那滴淚
　　仍卡在
　　候鳥燥熱底喉頭
 
　　寒僧賈島撚斷幾根鬚，推敲已久的「月出驚山鳥」，楊宗翰變成「月出驚山雪」，「雪」很易轉出「溶成水」，再到何處呢？北方南飛千哩的鳥兒燥熱難耐，急需水潤喉，詩人再轉出水在候鳥的「喉頭」，卡在候鳥喉頭，捨不得、不想吞下。這「卡」字精準有力。這水、這淚不僅是救命的，而是意志力；月光薄薄，「寒僧、候鳥、詩人」，有此淚水就有意志力來支撐，滴淚就成有意志力的符碼。剛好映襯了前文喻麗清所說：「我用一生等候一首好詩」， 詩是珍貴的那滴深情淚。此詩宛似禪案，底蘊深厚。
　　
　　青春真是一條線，2016年《耕莘50詩選》把三十一個寫詩的人，串連成項鍊，往前，連結了1991年的《耕莘詩選》，又各自呈現出自己生命成長的軌跡，也映現不同年代的歷史和自然。上舉四女三男詩人之例，剛好對應十七女十四男詩人的不同面向。歷史一再被記憶切割成塊，詩人則不時透過寫詩複習自己的際遇、回溯年代的昨日，即便哀樂不一、悲喜迥異。顯然，寫作會的詩人們都不曾掉隊，都積極參與了各個年代，都構築出了自己生命的趣味，這部詩選即是這些謳歌的切片。

◎耕莘女詩人群（Ⅰ） ▼喻麗清 △自畫像到林子裡去就散碎成葉到海的岸邊便洗成了沙到黃昏山頭是靜寂的霧回到人間來我是―透明的水 △落花我的青春不以歲月丈量只要季節不死我還會復活 △鳥我還是這樣愛鳥痴看它飛漸漸我了解秋天的輕愁非關鳥的翱翔乃是飛的叛逆 ◎輯二　耕莘女詩人群（Ⅱ） ▼王姿雯 △寶貝寶貝，我想和你說那些淚水不是為了讓世界模糊成一首詩哭泣是行將枯萎的百合顫抖身軀祈雨的方式寶貝，你來聽聽黑暗中我的心跳比誰都有力如墓地旁長出的青草被死亡所挑中卻選擇了生寶貝，你老是看不見我所書寫的那道幽微並非暮色而是破曉之光 ──第一屆葉紅女性詩獎首獎作品 △We Happy Few那些可愛的戰場裡我們長大我們因此年紀輕輕神情卻像一群老兵除了傷口我們常常忘記還有什麼可以拿來把玩可以與眾不同？可不可以就用憂鬱來遊戲如果他們是詩是曲是這世界要的開心 ──第一屆葉紅女性詩獎首獎作品