唐朝的女子恰似國色天香的盛世牡丹，我們看見了──
武則天、太平公主、楊貴妃在宮中的權傾天下，
名媛王韞秀、崔鶯鶯的自信大氣，
女冠李季蘭、魚玄機的風流哀婉，
「掃眉才子」薛濤的聰慧過人……
在《全唐詩》的暗黃書卷中，有唐朝紅袖的容顏月影。

　　本書以唐詩為切入點，力求在以男人為主的史書之外，翻尋千年前唐朝女子的喜怒哀樂。從宮中的帝、后、公主、宮女，談到民間的名媛、女冠、家姬、名妓……

　　例如──

　　☆武則天從尚為唐太宗後宮才人時「望仙駕，仰恩徽」的小心翼翼、到唐太宗駕崩後在感業寺出家時「不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙」的幽怨無依，一直到著名的「花須連夜發，莫待曉風吹」的霸氣縱橫。後來李白曾寫詩「不信妾斷腸，歸來看取明鏡前」，當他聽到武則天在感業寺的詩句時，因自己並未超過武則天而「爽然若失」。

　　☆「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」的楊貴妃；

　　☆「半醉徐擊珊瑚樹，已聞鐘漏曉聲傳」豪奢荒淫的安樂公主；

　　☆躊躇滿志的太平公主，在南山享樂浮華之後，落得賜死的下場，韓愈因此感慨：「公主當年愈占春……直到南山不屬人。」

　　☆同樣深鎖宮中、與世隔絕的宮女，其戀愛故事鮮為人知，但作者檢閱《全唐詩》，亦發現數則故事流傳。例如宮女藉著縫製征衣時，將情詩藏於其中，「蓄意多添線，含情更著綿。」或是將情詩寫於紅葉上，從御溝流至宮外，希望能遇到有緣人，「殷勤謝紅葉，好去到人間。」其中亦不乏終成眷屬者。

　　☆至於民間奇女子，其才情膽色，更令人拍案叫絕。如李季蘭調戲「五言長城」劉長卿疝氣的事：「（李季蘭）嘗會諸賢於烏程開元寺，知河間劉長卿有陰重之疾，誚曰：『山氣日夕佳。』劉應聲曰：『眾鳥欣有託。』舉坐大笑，論者兩美之。」然而，在酒席中談笑自如的李季蘭，也在看透世情之後寫下至情至理的名句：「至近至遠東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。」

　　☆魚玄機曾受溫庭筠指點詩文，自是才貌雙全，但被男人傷透心之後避入道觀，打出「魚玄機詩文候教」的告示，無行文人蜂擁不絕，她感慨寫下千古名句：「易求無價寶，難得有心郎。」

　　相較之下，唐朝男人的名聲實在遠遜，例如到處招惹鶯鶯、韋叢、裴淑、薛濤、劉采春的元稹，實為「始亂之，終棄之」的代表人物。唯有李白數次經過敬亭山，遙望山上有相思不可見的玉真公主，終究是「相看兩不厭，只有敬亭山」。

　　──長安春色本無主，古來盡屬紅樓女──
　　讀畢此書，不由讚嘆唐朝奇女子的絕代風華，亦在詩中看見她們輾轉流傳的紅塵心事。

 

作者簡介

石繼航

　　筆名江湖夜雨。詩詞鑑賞類暢銷書作者，電視節目《中華好詩詞》第三季冠軍。

　　著有《四時花令：那些奼紫嫣紅的古典詩詞》《長安月下紅袖香》《印象盛唐：唐才子評傳》《宋朝的腔調》等數十本書。
 

代序  國色朝酣酒，天香夜染衣
 
卷一  金輪垂照掩日光──女帝卷
一、望仙駕，仰恩徽──當年的武才人
二、看朱成碧思紛紛──在人生低谷中忐忑不安的武媚娘
三、風枝不可靜，泣血竟何追──追思懷念母親的武后
四、花須連夜發，莫待曉風吹 ──號令百花，叱吒山河的女皇
五、天下光宅，海內雍熙──大周朝穆穆重光中的女帝
 
卷二 西宮夜靜百花香──后妃卷
一、盛世牡丹──長孫皇后
二、蘭心蕙性──徐賢妃
三、日邊紅杏──上官婉兒
四、名花傾國──楊貴妃
五、梅花一夢──江采萍
 
卷三 秦樓魯館沐恩光──公主卷
一、權傾天下──太平公主
二、窮奢極侈──安樂公主
三、儂本多情──玉真公主
 
卷四 公主琵琶幽怨多──和親公主卷
一、金城公主
二、宜芳公主
三、太和公主
 
卷五 月過金階冷露多──宮女卷
一、開元宮人
二、天寶宮人
三、德宗宮人
四、宣宗宮人
五、僖宗宮人
 
卷六 鳳釵金作縷，鸞鏡玉為台──名媛卷
一、王韞秀
二、崔鶯鶯
三、裴淑
四、晁采
五、宋氏五女
六、光、威、裒三姐妹
七、鮑君徽
八、趙氏（一作劉氏）
九、喬氏
十、楊容華
十一、蔣氏
 
卷七 靜拂桐陰上玉壇──女冠卷
一、吳興寶貝──李季蘭
二、風情萬種──魚玄機
 
卷八 綠珠垂淚滴羅巾──家姬卷
一、樊素、小蠻
二、關盼盼
三、紅綃妓
四、李節度姬
五、步飛煙    
六、碧玉（一作窈娘）
七、杜秋娘
八、柳氏
 
卷九 秋月春風等閒度──名妓卷
一、王福娘
二、顏令賓
三、太原妓
四、楚兒
五、薛濤
 
卷十 那作商人婦，愁水複愁風—商婦卷
 
卷十一 蓬門未識綺羅香──貧女卷
程長文
 
跋 桃花亂落如紅雨
 

代序
國色朝酣酒，天香夜染衣

　　一千多年前照在長安的那輪明月，應該和如今的月亮沒有多大的分別。然而，明月依舊，人世間卻煙塵飛散，歷盡滄桑。那美輪美奐、面積相當於北京故宮三倍的大明宮，平坦如砥、可以讓四十五輛車齊行並進的朱雀大街，蓮葉接天、荷花映日的太液池，弦樂喧天、絲竹匝地的華清宮，這充滿大唐神采的種種華光勝景，都已在無情的歲月車輪碾壓下，零落成塵，不復存在，更不消說那些素有「大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆」 之稱的薄命紅顏。

　　「長安春色本無主，古來盡屬紅樓女」 。一千年前的流水、清風、春花、秋月是屬於唐代紅顏的。如果說後世的古代女子往往更像是脆弱易傷、多愁善感的瘦梅、幽蘭，那麼唐代的女子則恰似國色天香的盛世牡丹，雍容中帶著自信，華貴中時顯激情，更帶著略顯跋扈與張揚的野性。整天吐血吃藥的「病西施」在唐代絕少得見，相反地，豪放女卻數不勝數：「紅線女」可以一夜千里，於戒備森嚴的郡衙中盜出金盒；十、七八歲的「車中女子」可以深入大內禁宮中盜寶，又輕而易舉地在天牢中救人；腦後藏隱形神劍的聶隱娘更是劍仙級的高手。唐代傳奇中有眾多的女俠，她們可以「逾牆越舍，身如飛鳥」，更時常有「右手持匕首，左手攜一人頭」的令人咂舌之舉。

　　或許，有些人覺得上面所列的女子多為小說家言，不足為憑。然而，小說是反映現實的一面鏡子，正是因為唐代現實中有這一類女子，才會有這些令人神往的佳話。我們且不提小說，來看正史。唐太宗李世民的妹妹平陽公主，在李淵晉陽起兵、自己的老公柴紹逃往太原，將她獨留在家的情況下，不但沒有像尋常弱女子一樣哭哭啼啼彷徨無措，反而自己扯旗舉事，招兵買馬，四處攻城掠地，統率的人馬也像滾雪球一樣愈來愈大，最終達到七萬之眾，隋朝名將屈突通也屢屢敗在她的手下。要知道，平陽公主糾集起來的人馬，多是些兵痞、悍匪之類的猛惡漢子，但平陽公主卻能讓他們俯首貼耳地聽從調遣，何等不簡單！

　　又有一個姓王的女子，本是魏衡之妻，被賊將房企地搶去作了姬妾，尋常女人到這個地步常常是自己抹脖子上吊，但唐朝女子不然，這個王氏趁此賊醉臥，一刀砍了他的頭，並帶著他的首級獻給官兵，賊眾也驚駭四散。唐高祖李淵大悅，封她為崇義夫人。「西門秦氏女，秀色如瓊花。手揮白楊刀，清晝殺仇家。羅袖灑赤血，英聲凌紫霞。」李白筆下的秦女形象，正是唐代女子的風采寫照。

　　不得不承認，唐代的女子，絕對比明清時的女子們強健得多。唐代的女子，沒有後世因纏足而致的畸形小腳，她們像男子一樣打馬球、蹴鞠，甚至騎馬打獵，杜甫詩中就曾說「輦前才人帶弓箭」。唐武宗寵愛的妃子王才人常著男裝在郊原遊獵，和皇帝並馬而行，以至於來奏事的大臣誤以為王才人是皇帝。曾在長安市中耍把式賣藥一身腱子肉的薛懷義，居然被太平公主指使一群宮中壯婦按倒在地，一頓棍棒活活打死。反觀明朝，數名宮女合力，居然連個昏睡中的嘉靖皇帝都搞不定！

　　唐代女子的強勢，不單單是在體力上。大唐的政治舞臺，尤其是初唐、盛唐時期，一雙雙纖纖素手，不時伸向那可以「號令天下，莫敢不從」的最高權力。這個綿延萬里，威震八方的大帝國，其神經中樞有不少時間是被這些紅顏女子們左右著。她們在政治上的冷靜、沉著和狠辣，為很多的男性帝王所不及。當然，這其中最為有名的就是「慈氏越古金輪聖神皇帝」武則天，她堂而皇之地登上那至高無上的帝王寶座，讓千萬男人在自己的腳下戰慄臣服。她是女皇，在歷史上獨一無二，空前絕後。其他如韋后、太平公主、上官婉兒等也是權傾一時。所以在唐傳奇的故事中，常有太陰夫人、后土夫人等非常高貴的女性形象，男人們常因為她們的恩賜而發達。

　　美人如花花似夢，作為女兒家，唐代女人不單單有強悍的一面，也有嬌豔嫵媚的亮色。唐代的女子沒有後世所謂「珍重芳姿晝掩門」的矜持和矯情，她們熱情、奔放、張揚、浪漫，她們追求美麗和時尚的激情絲毫不亞於現代的女性。花顏雲鬢，有反綰髻、半翻髻、三角髻、雙環望仙髻、回鶻髻、烏蠻髻多般名目，真可謂「寶髻巧梳金翡翠」；黛眉輕挑，有鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、拂雲眉萬千花樣，不時問「畫眉深淺入時無？」她們時而濃妝豔抹，披金戴銀，華服霓裳溢彩流芳中透出高貴而典雅的氣質；時而酥胸半露，粉頸如蝤，輕紗羅裙下的雪膚玉肌間透著火熱而性感的誘惑。「日高鄰女笑相逢，慢束羅裙半露胸。莫向秋池照綠水，參差羞殺白芙蓉。」這樣的情景在其他的朝代是看不到的，唐代女子衣著之大膽，幾乎只有現代的性感女孩才差堪相比。

　　唐代女子的才情也是斐然可觀的。辛文房在《唐才子傳》中曾說：「唐以雅道獎士類，而閨閣英秀，亦能薰染，錦心繡口，蕙情蘭性，足可尚矣」，上官婉兒、李冶、薛濤、魚玄機……唐人詩集中時常可見她們留下的芳痕倩影，女詩人口角噙香的詩句，為美不勝收的唐代詩歌寶庫，平添了一縷悠遠的紅袖馨香。

　　唐代女子的感情熾熱真摯，大膽直率，她們敢愛敢恨，敢於將自己的愛恨放聲表白：「春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少、足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。」這是何等狂熱灼人的愛，那樣的癡，那樣的狂，那樣的無可抵擋，那樣的直白無礙，直到今天，還有不少人被它的熾烈所打動。身為家妓的李節度使姬也說過：「囊裹真香誰見竊，鮫綃滴淚染成紅。殷勤遺下輕綃意，好與情郎懷袖中。」

　　可惜的是，如同帝王家史一般的史書中，有關女子的記載少之又少，尤其是那些並非金枝玉葉的平凡女子，更是難以留下什麼蹤跡。隨著時光的流逝，後人對於唐代女子真正的神韻，愈發遙遠和隔膜。於是在後世文人的筆下和當代的影視劇中，就出現了小綿羊版武則天、薄命情種版的太平公主、有胸無腦版的楊玉環，她們或被理想化，或被簡單化，甚至庸俗化，但這並不是她們的真實生活、真實的思想和情感。

　　所以，我力求從浩瀚的《全唐詩》中鉤沉出她們的身影，搜尋千年前她們的喜怒哀樂。「少女情懷總是詩」，也許唐朝女子的情絲恰恰是織在這些塵封已久，變脆發黃的詩頁中吧。真實的歷史往往不像刻意編出來的故事一樣唯美、浪漫，讓人感覺如夢如幻，如癡如醉，但是卻更加真實、質樸、耐人尋味，發人深思。

　　不要只期盼「人生若只如初見」，其實人間正道是滄桑。然而繁華剝落之後，未必盡是蒼涼的底色。激情不變，真愛可尋，看遍千餘年的悲歡愛恨，讀盡歷史中的喜樂纏綿，我們會更加明達睿智，平靜坦然，真正地把握好自己的人生。

 

看朱成碧思紛紛──在人生低谷中忐忑不安的武媚娘 （節錄）卷五四十七【如意娘】武則天看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。這首題名為〈如意娘〉的詩，應該是武則天被迫在感業寺出家時寫的。當時，唐太宗駕崩，作為太宗的嬪妃，既無高貴的名分又無子女的她，面臨的不是青燈黃卷的古寺，就是寒雨秋窗的冷宮。有些學者考證，武則天並未真正落髮出家，而是以出家為名，李治將她另置別所，好方便兩人偷歡幽會。然而，無論是身在佛寺，或是幽居別院，這在武媚娘的一生中應該是她最忐忑不安的時刻。雖然李治當時當上了皇帝，或許李治也曾信誓旦旦地許諾。然而此時的李治，不知有多少大事要辦，更為可怕的是，他現在身邊美女環繞。按唐朝制度，除太子妃外，太子的姬妾編制應該有這麼多：良娣二人，正三品；良媛六人，正五品；承徽十人，正六品；昭訓十六人，正七品；奉儀二十四人，正九品。足有五十五人之多。而現在他又成了皇帝，粉黛三千就算暫時沒有配齊，也夠李小九眼花的了。而且，又有一個可怕的消息是，曾經以美貌和智慧著稱的徐惠的妹妹，也被李治收入後宮，封為婕妤。李治雖然不大喜歡王皇后，也沒有和她生育過子女。但是在李治未登基前就是良娣名分的蕭淑妃，早就生下了兩女一男。那個叫李素節的男孩子，長得相貌清秀，又聰明過人，李治非常喜歡，將來的太子位十有八九會是他的。在這種情況下，無名無分身分尷尬的武媚，被李治想起來的機會又有多少？而這時候的武媚，已經有二十六歲了，在壽命短暫，十四、五歲就成婚生子的古代，已經算比較老了。她沒有時間再等了，「曉鏡但愁雲鬢改」，正是她此時的心情。雖然當時李商隱和〈無題〉這句詩並沒有問世，但是女兒家擔心青春不再的情懷卻自古以來就約略相同。一代女強人武則天，此時和天下普普通通的眾女兒一樣，擔憂自己的手中已沒有多少青春歲月可以把握，只有把渺茫的希望寄託在那個曾和她纏綿繾綣過的男人身上。她的命運，只在他的一念之間。所以這首纏綿淒婉的詩寫得非常出色，此詩也讓我們知道，後來殺人如麻，凌駕於萬眾之上的武則天也曾有過這樣一段柔情。