中國的越劇，從1906年在浙江嵊縣（嵊州）誕生起，至今有102年歷史，但與其他古老戲曲劇種比，她是年輕的。又因她生長在文化發達的江南地區，很早就進入上海、杭州、寧波等大中城市，並善於吸收其他表演藝術和戲曲音樂方面的營養，就較快地豐富和發展起來。 老一輩越劇表演藝術家袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、戚雅仙、張桂鳳、陸錦花、畢春芳、張雲霞、呂瑞英、金采鳳等群星璀燦，各創流派，越劇唱腔多姿多彩，膾炙人口，深入人心，許多精彩唱段至今傳唱不衰，成為經典。 越劇遭受十年文革的摧殘，藝術人才出現斷層，青黃不接。為挽救危局，浙江省在文革結束後大量招收學員，並於1980年舉行全省青年演員會演，1982年起，舉行了幾次大規模的小百花會演，1983年成立浙江小百花越劇團，接著成立紹興小百花越劇團等，大量新秀從此涌現，使越劇重現勃勃生機。同時「小百花」這一藝術品牌也隨之在國內外打得非常響亮。美麗的「小百花」已成了越劇青年一代的代名詞。

五女拜壽 1．花樹同園不同根（楊三春唱段） 2．思念雙親珠淚拋（楊雙桃唱段） 3．痛斷肝腸忙下跪（楊元芳唱段） 4．老爺說話不中聽（陳夫人唱段） 5．小夫妻雙雙對對跪地上（楊繼康唱段） 6．冰凍路滑雪花飛（翠雲唱段） 7．請姑娘放心喝下這暖肚湯（鄒士龍唱段） 8．莫將小婿來錯怪（鄒應龍唱段）漢宮怨 9．明月升銀光似水瀉芳園（許平君唱段） 10．聽一番斷腸話心痛如絞（劉詢唱段）雙玉蟬 11．菱花鏡（曹芳兒唱段）大觀園 12．你在世只有十六春（賈寶玉唱段） 13．捧嫁衣又驚又喜面含羞（薛寶釵唱段） 14．花謝花飛飛滿天（林黛玉唱段）相思曲 15．陽光照東風暖雙雙飛燕（唐壁唱段）唐伯虎落弟 16．一彎冷月照寒窗（唐伯虎唱段）白頭吟 17．小落雁尖利話含怨帶嗔（司馬相如唱段）陸游與唐琬 18．如墜深淵驚離魂（唐琬唱段） 19．浪跡天涯三長載（陸游唱段） 20．釵頭鳳（插曲） 21．江南春（李盼盼唱段）紅絲錯 22．手抱孩兒暗叫苦（張秋人唱段）西廂記 23．落紅陣陣（鶯鶯唱段） 24．疏簾風細傳琴聲（鶯鶯唱段） 25．猛聽得角門兒呀的一聲（張生唱段） 26．有美人兮見之不忘（張生唱段） 27．碧雲天（插曲） 28．柳絲長（插曲）┅┅

跏珠越劇，從1906年在浙江嵊縣（嵊州）誕生起，至今有102年歷史，但與其他古老戲曲劇種比，她是年輕的。又因她生長在文化發達的江南地區，很早就進入上海、杭州、寧波等大中城市，並善於吸收其他表演藝術和戲曲音樂方面的營養，就較快地豐富和發展起來。 老一輩越劇表演藝術家袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、戚雅仙、張桂鳳、陸錦花、皆春芳、張雲霞、呂瑞英，金采鳳等群星璀燦，各創流派，越劇唱腔多姿多彩，膾炙人口，深入人心，許多精彩唱段至今傳唱不衰，成為經典。 越劇遭受十年文革的摧殘，藝術人才出現斷層，青黃不接。為挽救危局，浙江省在文革結束后大量招收學員，並於1980年舉行全省青年演員會演，1982年起，舉行了幾次大規模的小百花會演，1983年成立浙江小百花越劇團，接着成立紹興小百花越劇團等，大量新秀從此涌現，使越劇重現勃勃生機。同時「小百花」這一藝術品牌也隨之在國內外打得非常響亮。美麗的「小百花」已成了越劇青年一代的代名詞。 年輕的越劇小百花演員們，是學唱着老一輩表演藝術家們的流派唱腔而長大的。浙江小百花越劇團早期成名劇目《五女拜壽》，就是學唱各種流派的大展示、大匯報。編寫一個角色較多的群戲劇目，將各種流派唱腔象什錦菜一樣、有意地薈萃於一劇之中的做法，是由當時顧錫東領導的嘉興地區青年越劇團首先嘗試的。這樣的演出很討巧，既有利於鍛煉青年演員，也易被觀眾所接受和歡迎。 浙江有不少越劇方面的作曲家，陸續活躍於越壇的有周大風、盧炳榮、陳獻玉、胡夢橋、顧達昌、談聲賢、王少辰、樊潤河、何直偉、朱訓正、呂昌年、王季純、陳國良、劉建寬、何占永、吳尚義、李燕華、湯小東、陳亞笙等等。多數作曲家曾是劇團樂隊的演奏家，也有音樂學院作曲系畢業的。他們熟悉越劇傳統音樂，卻很重視戲曲音樂的創新和人物性格、人物情感的表達，不走簡單模擬流派的路子。近二、三十年來，認識進了一步，在音樂創新的同時，對流派唱腔的研究、繼承和運用也重視起來了。 小百花演員們在不斷成長，她（他）們通過許多新劇目、新角色的探索、創造和磨煉，經過一、二十年甚至是更長時間的舞台實踐，更通過老師和專業作曲家的悉心輔導和精心設計，她們的演唱藝術已經脫離了摹仿階段，走向成熟，唱出了自己的面貌、自己的風格，有的已卓然成家。 小百花領軍人物茅威濤，長期與著名作曲家胡夢橋合作，在掌握尹派演唱藝術的基礎上，根據自身嗓音特點和角色情感需要，從高雅的審美取向出發，創造了不少精彩唱段，開發特色鮮明的特殊行腔。其中最傳流的《陸游與唐琬》陸游唱段《浪跡天涯三長載》，深沉大氣，跌宕有致，雖傷感而不纖弱，寓深情於悲壯中，詞美曲美，演唱更具魅力，已成為新的經典唱段。許多人學唱她的唱段，不少小生演員演唱上也帶有「茅味」。近二、三十年來，尹派演唱藝術大發展。大弟子茅威濤、趙志剛、王君安、蕭雅等各領風騷，趙志剛、王君安清雅脫俗，蕭雅轉向撫媚，茅威濤則深沉大氣，且有書卷氣，雖是坤角，卻具有古代男子之美和氣度。 由顧達昌作曲、何英演唱的《雙玉蟬》曹芳兒唱段《菱花鏡》，則是另一個新的經典唱段。何英嗓音清麗，如鶯聲嚦嚦，非常清純。顧達昌畢業於上海音樂學院，長期在省團擔任作曲，學貫中西。《菱花鏡》一曲吸收傅派行腔，卻如西方歌劇詠嘆調格局，起承轉合層次分明，高潮迭起，既華彩又能酣暢，訴盡了善良的曹芳兒為扶養夢霞而失去青春的無限悲傷。這個有較高演唱難度的精彩唱段，已成為傅派演員的選學教材。浙江的傅派優秀演員還有紹興小百花的陳飛。浙江小百花越劇團的顏佳、浙江越劇團的陳藝等，也是唱傅派的好演員。……