《看，書中間有堵牆！》是廣西師大出版社魔法象圖畫書王國推出的作品之一。

對於創作者來說，書裡的中縫是個大麻煩，會吞沒掉一些資訊，所以要麼就避開，要麼就忽視它的存在。但喬恩．艾吉大膽向它發起挑戰，在中縫畫上一堵牆，以此為創意點創作了一個逗趣的故事。

一堵牆把書分成兩個世界，一邊有聰明機靈的小孩，一邊有兇猛的動物和食人怪。小孩不停地說自己這一邊有多安全，但畫面上的情節與文字背道相馳。到底哪邊是安全的？小孩*後怎麼樣了？看畫猜猜吧，答案在每一位讀者腦中……
 

〔美〕喬恩．艾吉（JonAgee）

美國著名作家、插畫家、劇作家、作詞人。在紐約的哈德遜河畔長大，從小就喜歡創作圖畫書和偵探漫畫。高中時，大部分時間都泡在畫室裡。大學就讀于柯柏高等科學藝術聯盟學院，其間學習繪畫、玩動畫製作、拍藝術電影。1982年，出版了第一本圖畫書，並視桑達克為自己圖畫書創作上的點燈人。他的作品充滿了智慧、幽默與想像力，風格溫馨、線條簡約、自成一格，獲得許多榮譽。
 

說文話圖
中縫砌牆的書：變廢為寶，創意無限！
阿甲／著名兒童閱讀推廣人
 
從前，在一本圖畫書裡，一群大大小小的動物和一個食人怪東遊西蕩，過著快活自在的生活。可是有一天，不知是誰，居然在書的中間砌了一堵牆。這下子，動物與食人怪可鬱悶了，因為被牆擋在了一邊。只有一個小騎士最開心，因為這堵牆讓他感覺很安全，他不會受大型動物威脅，也不會被食人怪吃掉。嘿，你瞧，牆上掉下一塊磚，小騎士搬來梯子準備補上……到這裡，故事才剛剛開始。小騎士待在牆的這一邊，真像他自己認為的那麼安全嗎？

《看，書中間有堵牆！》是頗受歡迎的美國圖畫書作家喬恩·艾吉於2018年出版的新作，之前他已經創作了30多本圖畫書，大約有9本已引進中國。入行近30年，儘管還沒拿過凱迪克大獎，但他也擁有無數粉絲。他半開玩笑地吐槽過，圖畫書最讓他不爽的就是中縫，精心設計、辛苦畫好的圖畫印到書裡，中縫部分總是不完美。怎麼辦呢？

在書的跨頁中間畫上一堵牆，確實是絕妙的創意。從美觀的角度說，牆就算有一部分夾在中縫裡也無傷大雅；而從敘事的角度來說，這堵牆很巧妙地把一本書切成了兩本——想想看，你花錢買了一本書，卻得到了兩本！

可以試著先只看牆左邊：小騎士扛著梯子來了，架梯子，好像在面對讀者說話，拿起磚頭、爬上梯子、補好牆，正得意呢，回頭發現危險臨近……在這條主線之外，還有一隻野鴨，漸漸升高的水，水中的鱷魚、小魚群、大魚和更大的抹香鯨。仔細看，也許會留意到它們之間的關係：鱷魚企圖攻擊野鴨，小魚群似乎要攻擊小騎士，大魚吃掉了小魚，抹香鯨吃掉了大魚。

再單獨看看牆右邊：犀牛來了，老虎來了，大猩猩來了，小老鼠來了，它們似乎在想辦法翻牆；不知怎的，幾隻大型動物被嚇跑了；接著，食人怪來了，他跟小老鼠打了個招呼，然後聽到牆那邊有動靜，在千鈞一髮之際，食人怪居然救了小騎士——但也把他弄到了牆這邊！善良的食人怪邀請小騎士到牆右邊的世界逛一逛。至此，兩條故事線合併到了一起，小騎士開始了另一邊的奇幻之旅。

牆的兩邊雖然各有各的故事，但喬恩·艾吉巧妙地把兩者交織在一起，而起到關鍵作用的正是書中的文字。書中大部分文字是以小騎士的口吻敘述的，所以一開始文字是放在牆左邊的。小騎士面對讀者，有點兒像舞臺上的演員面對觀眾，他表達了一堆對這堵牆的想法。例如，有牆是好事，這邊很安全，可以不受那邊的威脅，另一邊有食人怪，被食人怪抓住要被吃掉，等等。當他不斷講述時，牆另一邊的畫面與之呼應。一開始，讀者可能還對小騎士的話買帳，但漸漸地，就能發現他的話越來越不靠譜：牆另一邊的世界其實並不危險，食人怪對一隻小老鼠都那麼客氣，而小騎士所在的牆這邊才真正危機四伏。

這本書文圖關係的處理很可能受到喬恩·克拉森（《這不是我的帽子》《山姆和大衛去挖洞》等書的作者）的影響，文字自說自話，畫面卻在提示讀者：敘事者的話有問題。比如小騎士一直在說牆這邊很安全，讀者卻看到水漫得越來越高，鱷魚來了，野鴨嚇得飛走了，一群大張著嘴的小魚來了，連騎士也感歎“書的這邊不應該發生這樣的事啊！”

實際上，這種站在小騎士（其實也是平常的我們）視角的“不應該”，在這本書中比比皆是：有牆就安全嗎？——未必；大型動物更危險嗎？——未必；大傢伙一定比小傢伙厲害嗎？——未必；食人怪很兇惡嗎？——未必；牆的另一邊不好玩嗎？——未必！有個細節我覺得特別好玩，就是那只小老鼠的出現，先是讓犀牛有點兒警惕，等到小老鼠面對犀牛時，犀牛和老虎、大猩猩都嚇壞了，落荒而逃；食人怪出場時回望的神態看起來在納悶，然後低頭見到小老鼠時也似乎恭恭敬敬的；小老鼠呢，像是給食人怪鞠了一躬，接著小心翼翼地離開了。

書中的畫面儘管看起來簡單，但氣氛營造得非常充分，形象特別傳神，尤其是那些動作、表情、神態，傳遞了豐富的資訊，讓人越琢磨越覺得有趣。喬恩·艾吉從不諱言對其他圖畫書作家的喜愛，比如在世的作家中，他最喜歡喬恩·克拉森；而過世的作家中，他最迷李歐·李奧尼和莫里斯·桑達克。確實在故事的創意和形象設計中，能看到一點兒影子。比如簡潔的動物形象，大幅留白加拼貼的繪畫方式，短小而充滿寓意的故事，這些讓人忍不住聯想到李歐·李奧尼。

李歐·李奧尼也有一本涉及牆的圖畫書——《蒂莉和高牆》，這本書或許對喬恩·艾吉有一定的啟發。不過，李奧尼的高牆放在畫面的側邊，或左或右，而艾吉的高牆放在正中間；李奧尼筆下的小老鼠是用在地下挖洞的方式穿牆的，而艾吉的小騎士卻是在絕對是幻想性的情境下越牆的。艾吉的牆是全新的創意。不過有趣的是，兩個關於牆的故事都有很明顯的時代寓言色彩。李奧尼的高牆創作于推倒柏林牆那年，而艾吉的牆創作於國內有人沸反盈天地叫嚷著要在邊境砌牆防堵移民之時。所以也有美國讀者風趣地評價說：“這是個寓言，關於一群白癡和他們該死的牆。”也許艾吉並沒有那麼激進，但在他的書中，關於有牆就安全、牆那邊很危險的說法被證明都是胡扯。

越是簡單的書、簡單的畫面，越是可能給人無限的聯想空間。讀者可以試試用很快的速度翻頁，頁面很像是一幀一幀畫面，快速連在一起就像一小段動畫。故事結尾還有兩個沒有文字的跨頁，這兩幅畫很像舞臺場景。第一幅很熱鬧，大家像在遊行，是不是很像《野獸出沒的地方》（現譯《野獸國》）裡麥克斯帶隊鬧騰的場面？第二幅更有趣，突然只剩下一隻頗有點兒像田鼠阿佛的小老鼠，它正忙忙叨叨地追趕著什麼。

喬恩·艾吉的小老鼠在追什麼呢？還是請讀者自己猜一猜吧。